Хотя место основной работы Томаса Остермайера -- берлинский театр «Шаубюне», «Замужество Марии Браун» он поставил в мюнхенском Kammerspiele, с которым есть договоренность о сотрудничестве каждые два года. «Фассбиндер из Мюнхена, к тому же в самом сценарии фильма отчетливо слышится язык сцены, литературы южно-немецких авторов», -- объясняет Остермайер свое решение сделать спектакль по сценарию знаменитого фильма Фассбиндера. «В работе над сценарием я учитывал прежний опыт, ведь до этого я много занимался на сцене женскими образами -- Нора, Гедда Габлер. Женщины в истории современной Германии играют очень важную роль -- они берут на себя функции мужчин. В «Замужестве Марии Браун» я не пытался подражать фильму, я хотел сосредоточиться на втором плане пьесы, который имеет не меньшее значение, чем первый. Ведь мужчины, окружающие Марию, ведут свою игру и создают иллюзию эмансипации. Все роли в спектакле, кроме Марии, исполняют мужчины -- я старался подчеркнуть ощущение паранойи, существующее в непосредственной близости от главной героини», -- говорит Остермайер о расстановке сил в спектакле. На его создание немецкого режиссера подтолкнула также культурная ситуация в Германии, где один за другим выходят фильмы, в которых история показывается исключительно со стороны действующих лиц, тех, кто непосредственно совершал преступления и насилие (вроде фильма о последних днях Гитлера или о русских офицерах, насилующих женщин). «Это катастрофическое представление о немецкой истории, -- подводит итог Остермайер. -- Я искал другую точку зрения. Мой спектакль в этом смысле -- политический акт».