N°238 26 декабря 2002 |
ИД "Время" Издательство "Время" |
// Архив | // поиск | |||
|
Позолоченная гниль «Правила секса» на экранах Москвы
Роджеру Эйвери очень повезло с друзьями юности. В середине восьмидесятых он работал в одной видеолавке с Квентином Тарантино, смотрел по пять фильмов в день и считал день прожитым не зря, если клиент, заглянувший в прокат, чтобы взять на вечерок очередную мелодраму с Мэг Райан, уходил нагруженный Годаром и японскими самурайскими боевиками. А в свободное от просмотра фильмов время Роджер и Квен придумывали истории, которые чуть позже трансформировались в «Настоящий роман», «Криминальное чтиво» и поделенный пополам «Оскар» за лучший сценарий.
Роджеру Эйвори очень не повезло с друзьями юности. С того момента, как Тарантино стал кинематографическим феноменом номер раз, Эйвори оказался в его лобастой тени и на протяжении нескольких лет только и занимался тем, что упорно доказывал городу и миру: именно он, а не великий Тарантино придумал ту или иную сцену «Чтива»; именно он является автором теории о гомосексуальной подоплеке фильма «Лучший стрелок», с каковым бенефисным монологом Тарантино блеснул в фильме «Спи со мной»; именно он... ну и так далее. Даже если все сказанное Эйвори на самом деле было чистой правдой, выглядело это не самым лучшим образом. Тем более что его собственный режиссерский дебют «Убить Зои» никому особенно не понравился. Так что, сняв вослед «Зои» совсем уж несусветного «Мистера Ститча» с Рутгером Хауэром в роли современного Франкенштейна, Эйвори замолчал на шесть лет. И вернулся с проектом, который оказался если и не однозначно удачным, то уж как минимум прелюбопытнейшим. Эйвари экранизировал роман Брета Истона Эллиса Rules of Attraction (его название лучше было бы перевести как «Правила влечения»), отходную молитву по англосаксонским мальчикам-мажорам. Эллиса, дебютировавшего в литературе двадцати трех лет от роду с романом «Меньше чем ноль», а потом прославившегося «Американским психопатом», многие не любят и отказывают в подлинном мастерстве, ставя ему в пример другого знакового писателя «поколения Икс», Дугласа Коупленда. Стилист из Эллиса, может, и вправду не бог весть какой, но что-то очень важное он чувствует как никто другой. Сладковатая мертвечина, с рождения таящаяся в душах молодых наркоманов, циников и прелюбодеев -- всех этих учеников престижных колледжей, благополучных сынков сильных мира сего и крутящихся вокруг них прилипал из более низких каст, ощущается при чтении Эллиса почти физически. И долго не дает об этом забыть. Оно остается и при перенесении «Правил секса» на экран -- ощущение не самое приятное, но на редкость сильное и потому привлекающее внимание. Якобы любовный треугольник, включающий в себя представителей разных полов и сексуальных ориентаций, служит лишь каркасом, на который нанизываются зарисовки из жизни молодых представителей «высшего среднего класса». По всему выходит, что более отталкивающей социальной прослойки попросту не существует. Это стильно одетые живые мертвецы, энергетические вампиры, питающиеся чужими эмоциями и потом страдающие от несварения желудка. Ни о каком ювенильном бунте речь не идет -- их наркотические и сексуальные эскапады кажутся не вызовом системе, а бешенством с жиру. Именно к героям Эллиса-Эйвори, этому новому поколению цивилизации зомби, кажется обращенным отчаянный летовский вопль десятилетней давности: «Сид Вишес умер у тебя на глазах, Джим Моррисон умер у тебя на глазах, Ян Кертис умер у тебя на глазах, а ты остался таким же, как был». А то и стал еще хуже. Оторваться от этой кунсткамеры, этакого бизнес-ланча Валтасара нет никакой возможности: интерес, который вызывают эти в высшей степени несимпатичные (но при этом вполне сексапильные) персонажи сродни гадливо-манящему любопытству, возникающему при просмотре любительской порнографии. Но тем не менее это никакая не порнография (хотя шокирующих сверхоткровенных сцен в фильме предостаточно), а самое настоящее кино. Эйвори выиграл хотя бы потому, что догадался выступить на плацдарме, где его уж точно не будут сравнивать с Тарантино (в планах Эйвори экранизация еще одного, самого знаменитого на сегодня эллисовского романа «Гламорама»). Но штука в том, что даже сейчас сказать, хороший он режиссер или нет, очень сложно. Даже когда кино ему вполне удалось. Мешают те самые маленькие отличия, о которых говорили гангстеры в «Криминальном чтиве». Если у того же Тарантино (ну никуда от него не деться) каждая из многочисленных киноцитат стояла на своем месте и выполняла вполне определенную роль, то у Эйвори обращение с классикой выглядит гораздо более хаотическим и случайным. Взять хотя бы его вызывающую безусловное уважение любовь к немецкому экспрессионизму: еще в «Убить Зои» главные герои занимались любовью перед телевизором, где таращил глаза Макс Шрек в роли Носферату, а теперь один из персонажей «Правил секса» вкалывает себе дозу героина, не отрывая взгляд от «Кабинета доктора Калигари». А, собственно, почему? Что бы изменилось, если монитор транслировал, скажем, мультфильмы про Флинтстоунов? Эйвори ответа не дает, и в искренности его киноманских позывов начинаешь как-то сомневаться.
«Правила секса» на экранах Москвы Роджеру Эйвери очень повезло с друзьями юности. В середине восьмидесятых он работал в одной видеолавке с Квентином Тарантино, смотрел по пять фильмов в день и считал день прожитым не зря, если клиент, заглянувший в прокат, чтобы взять на вечерок очередную мелодраму с Мэг Райан, уходил нагруженный Годаром и японскими самурайскими боевиками. А в свободное от просмотра фильмов время Роджер и Квен придумывали истории, которые чуть позже трансформировались в «Настоящий роман», «Криминальное чтиво» и поделенный пополам «Оскар» за лучший сценарий... >>
О новой книге Инны Лиснянской Поэзия Инны Лиснянской упорно противится жестким определениям и строгим интерпретациям. С одной стороны, вроде бы совсем не трудно исчислить «ключевые темы» и выявить смысловые связи, организующие четыре цикла, что составили ее новый сборник «В пригороде Содома»... >>
В галерее «Улица О.Г.И.» открылась выставка под кодовым номером «01» Новый год и вата это как Тру-ля-ля и Тра-ля-ля из сказки про Алису в стране чудес. Жить друг без друга не могут. Одновременно находятся в перманентной вражде. Из чего делают сугробы вокруг новогодней елочки, которая стоит в красном углу квартиры, напротив телевизора? Правильно, из ваты. Что служит рабочим материалом для дед-морозовской бороды? Точно, вата и служит. Наконец, что, как говорят на эскалаторе в метро, может стать причиной пожара в новогоднюю ночь? Увы, она самая. Вата, чтоб ее... >>
Советские новогодние игрушки в Музее декоративно-прикладного искусства «Мерцание истории в елочном шарике» -- не совсем точное название для выставки российских и советских новогодних игрушек из коллекции американки Ким Балашак: если история и мерцает в этой экспозиции, так еще и в морковках, парашютистах, зайцах, барсуках и прочих выдутых из стекла, вырезанных из картона обитателях праздничных елок. На выставке в Музее декоративно-прикладного искусства старые новогодние игрушки (отечественного производства до 1966 года) впервые в таком количестве: их более двух с половиной тысяч. Они не на елках, а в стеклянных витринах, через которые видны и экспозиция, и посетители, склоняющие головы, чтобы разглядеть то, к чему на праздниках как-то недосуг присматриваться... >>
Загадки Луки Лейденского предстоит разгадывать нам Монографическая выставка нидерландского художника Луки Лейденского (1489/1494 -- 1533) открылась в ГМИИ на Волхонке. В собрании музея хранится лучшая российская коллекция резцовых гравюр (на меди) этого мастера Северного Ренессанса... >> |
18:51, 16 декабря
Радикальная молодежь собралась на площади в подмосковном Солнечногорске18:32, 16 декабря
Путин отверг упреки адвокатов Ходорковского в давлении на суд17:58, 16 декабря
Задержан один из предполагаемых организаторов беспорядков в Москве17:10, 16 декабря
Европарламент призвал российские власти ускорить расследование обстоятельств смерти Сергея Магнитского16:35, 16 декабря
Саакашвили посмертно наградил Ричарда Холбрука орденом Святого Георгия16:14, 16 декабря
Ассанж будет выпущен под залог |
Свидетельство о регистрации СМИ: ЭЛ N° 77-2909 от 26 июня 2000 г Любое использование материалов и иллюстраций возможно только по согласованию с редакцией |
Принимаются вопросы, предложения и замечания: По содержанию публикаций - info@vremya.ru |
|